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任伯年的绘画艺术发轫于民间艺术。
其父亲任鹤声“能画像，从山阴迁萧山，业米商”（徐悲鸿《任伯年评传》），曾向任伯年传授肖像画法。
凭着这一技之长，任伯年于太平天国失败后曾在宁波卖画为生。
到上海之后，巧遇任熊，到苏州随任氏兄弟习画，和任薰一起师宗陈老莲，进而学习自晋唐以来的双钩填彩技法和设色技巧，继承传统，融诸家之长，绘艺大进。
后又吸收了西画的速写、设色等方法，逐步形成自己独特的画风。
有资料表明，任伯年曾在我国“西洋画的摇篮”土山湾画馆学习铅笔素描等西洋画法，他的速写稿有的是用3B铅笔画成的。

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在自动机形象产生之初，王充为代表的部分学者就从技术功能限度的角度对当时流行的自动机传说的真实性进行了质疑。
王充在《论衡》中有言：“儒书称：‘鲁般、墨子之巧，刻木为鸢，飞之三日而不集’夫言其以木为鸢飞之，可也；言其三日不集，增之也。
夫刻木为鸢，以象鸢形，安能飞而不集乎？既能飞翔，安能至于三日？如审有机关，一飞逐翔，不可复下，则当言‘逐飞’，不当言‘三日’。
”王充认为木鸢之类的自动机形象是在现实技术的基础上作了超现实的夸张，不具备可实现性。
他还注意到机械的外形与结构的差别，指出鲁班（墨子）制作木鸢主要基于对鸟的外形复刻，而单凭外形相似无法实现鸟的飞翔功能，同时强调即便是依赖某种神秘的机关技术驱动木鸢飞行，也应该有其局限性。

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2026-01-20