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经济全球化应伴随文化全球化与伦理全球化，人类文明新形态必须既有技术进步的速度，也有道德建设的温度。
我以西安历史单科名列前茅的成绩被西北大学历史系录取。
当时真是千军万马争过独木桥，我只想能考上大学，脱离工厂，却没料到今后会从事历史考古研究一辈子。
我们同级同班的同学很多后来都改行做了党政干部，记得大学老师讲腊玛古猿到新石器考古长达一年，造成许多同学失去学考古的兴趣。
西北大学当时是全国秦汉史研究重镇，已故的陈直先生以出土瓦当、货币等文物释读秦汉史开辟了新的思路，我以出土汉简和汉瓦文字为切入口，写了《王莽的悲剧》，证明新莽均田制、五均六筦等改制是真实的实施，发表在《西北大学学报》1981年第1期，立即被史学界转发引起反响，作为大学二年级学生就能发表论文，这在“新三届”学生中还是很少见的，所以被历史系老师们关注，作为重点培养的学术苗子。
后来我又连续发表了《不应一概贬斥东汉宦官》(1982)、《西汉末年社会大动乱试析》(1983)等，挑战了传统学术公案，并被《新华文摘》全文转载。
高质量的学术争鸣，是20世纪80年代整个学术界繁荣的引擎，可以说时代的巨变与社科界求真求实的学术风气促使我能初露头角。
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不过，明显存在于八大山人后期作品中的，是与他年轻时完全不同的笔墨意境，运笔用墨速度放慢许多，笔墨的力透纸背感筑就的用笔高度，和“墨点无多泪点多”的人生况味，使他抛开浮于表面的轻飘和刻意的张扬，达到令后人标榜不已的笔墨境界。
这种情况涵盖画史上人物、山水、花鸟等各个艺术领域，范宽是这样，王蒙是这样，沈周是这样，吴昌硕是这样，黄宾虹是这样，不一而足，这是每一位中国画家面对生理年龄变化会自然发生的笔墨规律，概莫能外。
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尽管上述存在于画家身上的笔墨规律，学界一般不太像重视画家个性风格那样大谈特谈，但它确确实实存在，隐藏于每个画家自身不可替代的艺术气质中，而一个人气质就涵盖了身体精神状态等诸多因素，尤其是不同年龄阶段的生理变化，也就是说，上年纪画家虽然精力体质大不如前，从年轻状态进入到老年阶段其实是一种自然的生理变化，但笔墨造诣不断上升，这些属于笔墨内涵与外在关系的微妙处，即受之于“心”，自然是深藏不露、或深不可测，但不可不察，应加以正视。
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